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《蜀道难》“奇”在何处
时间:2019-11-03

  “ 《蜀道难》 奇”在何处? 蜀道难》 在何处? 作者:陆精康 殷璠《河岳英灵集》称,李白《蜀道难》 “奇之又奇,然自骚人以还,鲜有此体 调”“奇”者,别创新格,尽脱蹊径,脱俗超凡,不拘陈套。 。 《蜀道难》 “奇”在何 处?前人已有相关评论,本文试在前人说法基础上略作分析。 “ “一唱三叹 : 一、奇在构思: 劈空落想” 一唱三叹” 奇在构思: 劈空落想” 一唱三叹” “ “噫吁唏!危乎高哉!”开篇即气势不凡。 “噫” “吁” “唏”三字,本是三个独立 的叹词, “危” “高”亦为同义词语。作者起笔,将其连缀一处,用极其强烈的情感 警示读者, 警示读者,突出蜀道的高峻险阻。周敬等辑《唐诗选脉会通评林》称其诗“劈空 ,这两个感叹句,劈空而来,犹如一支歌曲的高音,一开始即定 落想,窍凿幽发” 下了诗歌雄壮豪迈的基调。 “蜀道之难,难于上青天。 ”诗人以这一散文化的句式反复咏叹,则如这支雄壮 歌曲的主旋律,时时回荡于听众的心田,一曲终了,依旧余音袅袅,缭绕不散。三 次反复,一次有一次的妙用:开头凭空起势,惊警醒目;中间应首挈尾,上下呼应; 结尾重申诗旨,余韵无穷。诚如钱良择《唐音审体》所评: “三言蜀道之难,所谓一 唱三叹也。 ”关切入蜀者,劝其早归还,这一思想内容贯穿全篇,同样有“一篇之中 三致志”之妙。先是“问君西游何时还”之陡然一“问” ,中间穿插“嗟尔远道之人 胡为乎来哉”之喟然一叹,最后以“侧身西望长咨嗟”平稳收束,留下绵邈情思, 令人回味无穷。 “ “雄浑飘逸 二、奇在风格: 笔势纵横” 雄浑飘逸” 奇在风格: 笔势纵横” 雄浑飘逸” “ 沈德潜称 《蜀道难》 “笔势纵横, 如虬飞蠖动, 起雷霆于指顾之间” ( 《唐诗别裁》。 ) 那延绵“四万八千岁”的蜀国历史,那“地崩山摧”的开路传说,从不通人烟的“鸟 道” ,到钩连秦蜀的“天梯石栈” ,数千年历史,纵横奔涌于诗人笔下,为古老蜀道 染上了神奇色彩。剑门关是蜀道上一座险关。诗人写剑阁,不仅言其“峥嵘”和“崔 嵬” ,而且言其“所守或非亲” 。诗中的“狼豺” “虎豹” “长蛇”借代“杀人如麻” 的割据势力。从传说写到现实,落笔于诗人对蜀中易守难攻的地理形势的忧虑,这 就从社会意义上进一步深化了作品内容。诗人用一支如椽巨笔点染山川,融会古今, 产生了动人心魄的效果。 桂天祥《批选唐诗正声》以“辞旨深远,雄浑飘逸”评《蜀道难》风格。风格 即人。诗人豪放飘逸的个性汇入蜀道特征鲜明的景观,于蜀道山水中寄寓着自己的 生命体验。那孤傲兀立的山峰、雄奇秀丽的河川、飘忽不定的云彩、冷落寂寞的月 亮,都或多或少地再现着诗人奔放不羁的个性。李白善于从山水的声色动静中,把 握瞬间的感觉,以意象的组合,将瞬间化作永恒,为后人提供了反复观赏的可能。 “连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗,水崖转石万壑雷。 ”连绵的 山峰离天不满一尺,古老的苍松倒挂悬崖绝壁,急流瀑布飞泻而下,轰击山崖,冲 走石块,万壑千山,雷鸣轰响,使人魂悸魄动,目不暇接。这是何等雄浑的景象! 常态的、习见的景物,诗人使之变形异化,给人以新奇生动的艺术享受。 “西飞太白 有鸟道,可以横绝峨嵋巅。 ”惟有鸟道可通,行人不可横绝。 “黄鹤之飞尚不得过, 猿猱欲度愁攀援” ,动物尚难飞越,行人又何以堪。这是何等缥缈的境界!诗人健笔 凌云想象奇幻,表现出自己独特的风格和个性。 “ “无理而妙 三、奇在用语: 语次崛奇” 无理而妙” 奇在用语: 语次崛奇” 无理而妙” “ 《蜀道难》的语言,刘须溪有“才思放肆,语次崛奇” (高秉《唐诗品汇》 )之 评。写“剑阁”一段,纯为散文句式,具有古朴质拙的美感和力度,读之突兀,却 又与全诗奇险风格相合。李白抒发的情感特别强烈,带着这种情感描摹客观景物, 就展现出一种十分深邃的意境。 “又闻子规啼夜月,愁空山” ,杜鹃的啼叫是十分悲 切的,作者选用一个“啼”字,何时啼?夜啼;何处月?山月;何等山?空山。一无动 物的空山中惟有哀鸣的杜鹃鸟,已是写尽了蜀道的凄凉。这还不够,作者又在“空 山”前著一主视感受极强的词: “愁” 。此景此情,堪称文字崛奇,独具一格。 《蜀道难》多用夸张手法。 “蜀道之难,难于上青天” “上有六龙回日之高标” “连峰去天不盈尺” “一夫当关,万夫莫开”等,以夸张手法突出了山峰关塞的高峻 险要。‘连峰去天不盈尺’无理之极,俗本作‘连峰入烟几千尺’ “ ,有理之极。无理 之妙,妙不可言;有理之不妙,其不妙亦不可胜言。(焦袁熹《此木轩论诗汇编》 ” ) 作者在描写自然景观时,采用的不是照相式的复制手段,而是融进了自己的生命感 受和美学体验。作者的想象如同是一面放大镜,把诗人要强调的事物特征,结合自 己的情感体验加以放大,使艺术美得到凸现,读者为这种艺术美震撼,丝毫不会产 生不真实的印象。山峰离天的距离用“尺”来衡量,雄关守卫者仅需“一夫” ,如此 等等,逻辑上的“无理”蕴含着艺术上的“精妙” ,读来亲切自然。 “ “变幻恍惚 四、奇在描摹: 倏起倏落” 变幻恍惚” 奇在描摹: 倏起倏落” 变幻恍惚” “ 诗人善于从不同角度写蜀道之“奇验”“扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹” 。 , 于山势高峻中见“奇险” “又闻子规啼夜月,愁空山” 。 ,于山林冷寂中见“奇险” 。 “飞湍瀑流争喧豗,水崖转石万壑雷” ,复于水声喧闹中见“奇险” 。其中,状空山 夜月、古木荒凉、悲鸟哀啼,进一步从侧面烘托了蜀道的“奇险” 。作者写入蜀途中 的旅愁,特别扣住古蜀王望帝精魂所化杜鹃“不如归去”的凄楚叫声,强化了令羁 旅之人“凋朱颜”这一主观感受。运思实有“倏起倏落,忽虚忽实” (清朱之荆《增 订唐诗摘抄》 )之妙。 “变幻恍惚,尽脱蹊径,实与屈子互相照应。(许学夷《诗源辨体》 ” )诗中两处 写山势高峻,却不给人以雷同之感。写太白山、青泥岭数句,着重刻画山峰的高危 险阻,表现道路的崎岖难行。写悬崖苍松、急流瀑布数句,则是通过山险、巨响和 惊心动魄的自然场景描绘,揭示蜀道的奇险可怖。而在两处描写之间,又独具匠心 地穿插哀愁气氛的渲染,使诗的格调形成了由高昂到低沉、再由低沉到高昂的变化, 读起来波澜起伏,变幻莫测,毫无板滞的感觉。 “ “出鬼入神 五、奇在诗律: 才性独诣” 出鬼入神” 奇在诗律: 才性独诣” 出鬼入神” “ 李白对乐府诗诗律的创造性运用和改造,前人早有定评。郝敬《批选唐诗》评 《蜀道难》“太白长歌,森秀飞扬,疾于风雨。本其才性独诣,非由人力。 : ”吴震方 辑《放胆诗》称《蜀道难》 “出鬼入神,惝恍莫测” 。世传李白出《蜀道难》 ,前辈诗 人贺知章“读未竟,称叹者数四,号为谪仙” (孟棨《本事诗》,正可见其诗律之奇。 ) 这表现于下列三个方面: 舒卷自如的句式。唐以前的《蜀道难》作品,简短单薄。李白对乐府古题有所 创新和发展,用了大量散文化诗句,字数从三言、四言、五言、七言,直到十一言, 参差错落,长短不齐,既有整齐匀称之美,又有错综变化之美,具有独特的风味。 《蜀道难》语势奇崛,不拘常格,与蜀道之“奇险”妙合无痕。 变化多端的韵脚。此篇押韵,富于变化, “寒” “删”韵爽脆遒劲, “佳” “麻” 韵宽宏响亮, “佰”为入声韵,逼侧迫促。此与山川的雄奇壮美之景、运笔的变幻恍 惚之势十分协合。 谐和得体的声调。诗句下三字连用三平声,是古体诗的重要特点, 《蜀道难》将 这一特点发挥得淋漓尽致。 写蜀道之险, “扪参历井仰胁息” 下五字五仄声连用, 如 , 语气紧迫,读之令人透不过气来;写规劝游子, “问君西游何时还” ,下五字五平声 连用, “嗟尔远道之人胡为乎来哉” ,下六字六平声连用,语气舒缓,情意绵长,读 之又仿佛令人触摸到诗人对“君”的忧虑关切之心。——诗人当然不是完全有意识 如此安排,是天才诗人情感的自然涌动,才形成了这种韵律之美。 千古奇诗《蜀道难》 ,奇景奇情耐思量。 《蜀道难》是一首“奇之又奇”的乐府 诗,是李白歌咏祖国壮丽河山的代表作品。诗中,诗人以积极浪漫主义手法,淋漓 尽致地描写了蜀地山川的雄奇险峻。其情感之奔腾起伏,笔法之变化多端,想象之 奇幻莫测,语言之参差错落,韵律之锵锵高亢,达到了很高的艺术境界。武警平凉支队手机成学习好帮手 助力官兵成长进步


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